舞台上，陈一迅仍在动情的唱着：

……

“忘掉砌过的沙，回忆的堡垒，刹那已倒下；面对这浮起的荒土，你注定学会潇洒；阶砖不会拒绝磨蚀，窗花不可幽禁落霞，有感情就会一生一世吗，又再婉惜有用吗……”

“忘掉爱过的他，当初的喜帖金箔印着那位他，裱起婚纱照那道墙，及一切美丽旧年华，明日同步拆下……

“忘掉有过的家，小妆枱梳化雪柜及两份红茶，温馨的光景不过借出，到期拿回吗，终须会时辰到别怕！……请放下手里那锁匙，好吗……”

……

喜帖街，原是香城的一条老街，20世纪80年代逐渐为人所知，几乎每一对举办婚礼的新人都会去喜帖街选购新婚用品。该街大部分建筑为20世纪50至60年代的唐楼，整齐划一，极具传统特色。

2004年初，香城政府重新开发此区，此举引起了当地居民的反感，大家担心政府破坏了这段历史意义浓厚的街道。但最终昔日红金炯炯的喜帖街，敌不过时代巨轮的吞噬，转眼已成一片颓垣败瓦。

由黄伟文填词、eric kwok（郭伟亮）作曲，谢安琪原唱的这首《喜帖街》，内容讲的是一对情侣买了新房准备结婚，连喜帖都印好了，才决定分手。就如湾仔的喜帖街，以前很旺、喜气洋洋，最后还是落得要拆卸的荒凉结果。

黄伟文写这首歌，并不是在单纯的写一首情歌，或一首悲歌，而是要用这首歌鼓励大家在逆境时代积极面对人生。

这首怀旧的《喜帖街》，其实不光代表了众多港人心中被现代文明吞噬的“老城情结”，放大来听，这首歌也写中了一种国人普遍的对美好的旧事物的怀旧情结。

歌曲采用了80年代港乐的典型风格，配以黄伟文时而讲老街的拆迁，时而讲爱情消失的歌词，将两种关于逝去的悲伤气氛结合在一起，极易引起听者哀伤的共鸣。

和谢安琪干净清澈的怀旧版本异声同工，今天陈一迅把这首歌娓娓唱出，用歌声缔造出了一条时光隧道，通抵了人们心里的那一段段被尘封的如烟往事，令现场一片沉醉和感动。

电视前的千百万颗跳动的心，也不知道有多少被这首歌给暖到了。

相信香江本地人听了陈一迅的这版《喜帖街》，有不少人会被感动到黯然落泪。

陈一迅这一曲唱罢，安静聆听的现场爆发出了最热烈的喝彩声和掌声：“哗哗哗——！”

电视机前喜欢陈一迅的那些歌迷终于满足到了。

之前他们一直吐槽这节目不给陈一迅好歌，让他们都听不到陈一迅歌神级的演绎。

但今晚，他们终于如愿以偿了。

陈一迅的这首《喜帖街》，不似原唱，但胜似原唱。

由于他自己心里带着很强烈的共鸣感和认同感，陈一迅将这首《喜帖街》唱的比他自己的作品都要更为动情更为投入，顶尖唱将的水准表现的一览无余，让现场不论是专业人士亦或者普通歌迷都得到了巨大的满足。

唯有陈伯寒，这个丑秃子却对陈一迅的演唱不屑一顾。

他不懂粤语，之前也没听过《喜帖街》，第一次听这首歌，看着字幕也搞不懂这首歌是什么意思，他自然对这首歌没有感觉。

他还是觉得他要唱的《富士山下》更深入人心。

“下面，我们将舞台交给挑战者陈伯寒！他将要演唱的是导师陈一迅的——《富士山下》！”

在华少的介绍下，今晚靠着异常举动抢尽了风头的陈伯寒终于要登场正式表演了。

观众们听说陈伯寒要唱《富士山下》，即刻爆发出一阵喝彩。

之前这个舞台上有挑战者唱过《富士山下》的国语填词版《爱情转移》。

虽然《爱情转移》也很好听很经典，但对比粤语版的《富士山下》终归还差了点火候。

《富士山下》算是陈一迅唱过作品里经典中的经典，陈式唱腔在这首歌里表现的更是炉火纯青，一般人根本唱不出陈一迅的味道来。

陈伯寒敢挑战这种经典作品，显然是有备而来啊！

大家都对他的表现充满了期待。

只见这丑秃子抱着一把民谣琴，淡定的走到了舞台中央。

并没有向观众致意，而是酷酷的朝音乐团队做了个手势，表示他准备好了，可以直接唱了。

音乐团队很职业，虽然从彩排时就对陈伯寒有很多看法了，但在这一刻，他们并不会拖陈伯寒的后腿或者给陈伯寒小鞋穿，该怎么伴奏就怎么伴奏，平顺祥和的为陈伯寒奏响了《富士山下》的前奏。

观众们都以为陈伯寒在开场前会弹起吉他呢，毕竟他自称自己是民谣歌手，也是抱着吉他上来的，边弹边唱该是理所当然的事。

但不成想，这秃子根本就没动吉他，身子往话筒前一靠，双手握住话筒，直接就深沉低回的开唱了：

……

“拦路雨偏似雪花，饮泣的你冻吗，这风褛我给你磨到有襟花，连掉了渍也不怕，怎么始终牵挂，苦心选中今天想车你回家；原谅我不再送花，伤口应要结疤，花瓣铺满心里坟场才害怕，如若你非我不嫁，彼此终必火化，一生一世等一天需要代价……”

“谁都只得那双手，靠拥抱亦难任你拥有，要拥有必先懂失去怎接受，曾沿着雪路浪游，为何为好事泪流，谁能凭爱意要富士山私有；何不把悲哀感觉假设是来自你虚构，试管里找不到它染污眼眸，前尘硬化像石头，随缘地抛下便逃走，我绝不罕有，往街里绕过一周，我便化乌有……”

……

陈伯寒这一开声，着实惊艳了不少观众的耳朵。

也不知道之前唱过多少遍这首歌，陈伯寒对这首歌的每一个细节，都练到了入木三分的境地。

他演唱的这版《富士山下》，神似陈一迅，却因为他的烟嗓更为低沉沙哑，又给人一种更为沧桑婉转的深沉气质。

林夕这版词写的主要就是他的“富士山爱情论”。

说白了就是：“你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。”

陈一迅唱出的《富士山下》，就像一个令人细味的缠绵苦涩的当局者，还带着余情呢，感人至深。

陈伯寒唱出的这版《富士山下》，却像一个历尽沧桑的过来人，是用过来人的口吻唱的，引人发醒。

不得不说，陈伯寒唱出来的感觉，更像是林夕本人在唱，听着令人深醒通透。

他的声音虽然时不时的就有点污浊，却又多了一份话糙理不糙的特效，听来别有一番风味。

黄国仑是很瞧不上陈伯寒的，但在后台听着陈伯寒唱这首《富士山下》，他毒极的耳朵居然从中挑不出太明显的毛病，不由得要感慨这个丑秃子唱这首《富士山下》还真有两把刷子！