百鸟朝凤包括归来，总有一种很装的感觉

这就是陈丹青说的：这批人实际就是老了，富裕了，离开底层了，再重新回来拍底层，一下子就陌生了，不鲜活了。

讲农村故事，有两个大方向上的叙事态度。

一个是作者自己带入，用自己的价值观去取代、褒贬农民角色的价值观。

鲁迅先生写闰土、祥林嫂等等，基本上都是作者自己的价值观放在最前面的。

另一种叙事态度，则是作者把自己隐藏起来，农民是怎样的价值观，就发生怎样的故事，叙事者自己没有褒贬情绪。

从这个角度来讲，百鸟朝凤很作者

或者说吴天明本人已经跟不上趟了，关于唢呐被冲击的共同认知早已达成，再来，就是马后炮跑了，批判现实主义的味道全然没有，对早已形成全民共识的情态进行溜须拍马的痕迹就太明显了。

这其实就是作品的时代性问题

圈子很封闭啊，就跟外界已经达成共识：有小鲜肉的片子都是烂片，京圈的一堆人忙不迭的跪舔

等他们出手时流量的黄金时代已经过了，真是圈子一年，世外已千秋，徒增笑柄。

当然，百鸟朝凤并非一无是处

老唢呐人憋住一口血，挺着腰杆吹着曲，是宁曲不折的气骨。执拗到不可亲不可爱，却不得不让面对严苛现实轻易就软了脊梁的我们，心生敬畏。

而且这个事引发的讨论，还是挺有意义的。

对了，沈长林在公司呢。

老郭在宣读文艺讲话

他去参加会议去了，回来转达一下会议精神。

类似什么在电影产量保持稳定的基础上，实现质量显著提升。重点影片创作任务如期完成，多类型多题材多样化创作格局不断完善之类的不算什么

“重点是打造自己的电影工业”以及重点影片创作任务如期完成

沈长林有点疑惑：“这个工业化我懂，重点影片创作任务指的是什么”

“哦，由相关部门加持的作品，比方说建国大业就是政协下发的任务。”

沈长林瞬间明白

就是主旋律任务片

“这个我们不要放过，能争取的，尽量争取”

老郭笑了笑：“放心吧，商业化的主旋律表达，没人能跟我们竞争”

“主要他们拍的没意思”

“主旋律电影这块，不赚钱”

公司几个高层纷纷加入讨论。

“不是不赚钱，是他们拍的不赚钱而已”

“一旦大家发现这是一座金矿肯定蜂拥而至。”

“但他们有我们懂市场吗懂观众嘛一个个忙着圈地呢哪有心思研究电影”

“就是，八佰这样的战争片都卖了28亿，你们谁能找出来第二个”

“少拍马屁，谈正事，”沈长林翻了翻白眼当然，他确实挺受用的

所以，上位者多中意溜须拍马之辈。

把话题引向正题：“老郭，哪几个项目”

“目前确定的有红海行动这个我们已经拿下了，还有一部反映消防的作品，我也参与了竞标”

“消防可以”

沈长林点头。

烈火英雄电影挺糟糕的，但是题材不错，沈长林有把握做成8分以上

另外，说一句烈火英雄跟中国医生一个吊样，用力、刻意、汹涌澎湃，却毫无情感，全不走心，煽情上高歌猛进，细节上没着没落，每个人物都是空的。

这两片子，前者是刘威强监制，后者是刘威强导演

嗯，都是刘威强

这货拍一拍商业片还行，扯上主旋律，简直是一场灾难。

你完全感受不到任何导演的创作意愿与个人风格，好像任何人来拍都会差不多的样子，它们被毫无思想、大而化之又空洞无比的话语所掌握，极尽敷衍之能事，既不动情，也不感人。

尤其是烈火英雄，就你说这玩意跟超强台风有什么区别

当海港油罐区起火后，全城乱得如同世界末日。

地铁停摆，交通瘫痪，警察和军人也不见踪影，好像除了消防系统、医院及少量高级干部，其它人全都离岗跑路了

这就是香港导演的局限性：他们拍什么，都是江湖与个人主义，总是觉得一两个主角，就足以搞定一切。

他们最欠缺的就是升华主题的能力，偏偏还要不停地强行升华和讴歌，因此显得格外违和。

能及格，全踏马是因为题材本身。

刻意的煽情反而破坏了这些自带感动的故事，应该表现秩序下的奋勇前进

“除了消防，2019年是七十周年哦”